说说小叶紫檀的“拆房老料”“马车料”和“乐器料”
小叶紫檀被称为木中皇者，以坚硬不朽为最大特色。
一、小叶紫檀拆房老料介绍
小叶紫檀拆房老料从字面意思来看，就是从建筑房屋等上面拆下来的料子，因为古时候紫檀大料多，会有很多用来做房屋的，真正的拆房老料表面都是拆房时留下粉尘。清理粉尘后，紫檀的深紫色就显露出来了。不过也有部分是用来制作家具、大件的如今拆开的料子，也会被称之为拆房老料。
小叶紫檀拆房老料工艺品的价格通常比老料还高，这类料子的特点就是品质好，不仅是老料，而且大多还是经过挑选，并且经过长年的使用的，木性稳定。明清时期，紫檀多用于宫廷建筑及家具制作，因而这一时期，大料好料都被砍伐一空。现存拆房老料已极为稀有，更是价比黄金，因其不可再生性而日益上涨。
二、拆房老料的最显著特征
1、油性足
小叶紫檀越老的料油性越足，成品后珠子表面非常油润，导管孔中油脂会不断向外渗透，如果一段时间不盘，拿出来之后就会有涩涩的感觉。用棉布轻轻一搓，就会显得非常光亮和油润。
2、密度高
小叶紫檀的密度在1.05到1.34之间，所以只要是真的小叶紫檀，再差的也会沉水，越老的料质越紧密，密度相对也会越大。
3、料质老
小叶紫檀老料新做出来的珠子为橘红色，新料为桔黄色。老料颜色红润，料质细腻，由于越老的料紫檀素越丰富，紫檀素通过氧化颜色会变成深紫色，所以越老的料氧化越快，再加上您的精心呵护，在短时间内会形成很好的包浆。
三、市场上的拆房老料
不过目前市场上料商所售的拆房老料大部分都是商家的厥词，真正的拆房老料少之又少，市场里的拆房老料大致情况是70%的假货，25%的人工林新料，4%平原野生老料，1%的拆房老料，这个和现在的玉器市场的比例是差不多的，1%好的和田籽料，4%的好俄料，25%山料等，但如何才能辨别出真正的拆房老料呢，说多了也不一定能明白，需要消费者自己在日常的社会生活中多接触多看多思考，提升鉴别的能力。
马车料
东西不算很大，一般3斤左右。我们大致可以看出有类似机械的接口位置和印记，似乎很像马车之类的东西，但也有人表示怀疑，觉得还是某些建筑拆房料，类似一些配件。无论究竟怎么看，至少可以从图片中感受到岁月的痕迹，而且可以肯定的是有年头的料子了，至于这料子当初被砍时是新是老，人工还是野生，恐怕只能仁者见仁智者见智。
很多人都追求老料，紫檀越老越好的背后潜台词其实是个“好”。因为本质上玩家追求的就一个标准：好料！一个料子是本身年限就很长、自然造化得来还是人工速生品种、后被长期氧化摆久了放老了，有时候很难去判断。基本上只有做成成品后才能水落石出，因此料子的选择具有一定的风险性。马车料紫檀也是如此。
从马车料紫檀表皮来看某些油漆颜色还算清楚，有的表皮就腐的比较多一些，基本上都多少带有不同程度裂痕。再从截面看，个人以为表现出了一种"酸枝的颜色"。 请别误会，这里只是我个人的习惯才这样说，因为我接触到的一些拆房料做出的东西就有这样的特征，1颜色深（时间久的原因）红黑之间，比较柔对比度不够，不像那些清晰的火焰料自由分明，2 油脂偏少，粉末颗粒感强、自身水分干透（不考虑日晒雨淋）3 某些截面鸡翅纹明显。
有买家说某些马车料紫檀可以泡出蓝色荧光，某些马车料紫檀泡不出。以我个人经验，其实年轻的料子无论野生还是家养都可轻易泡出，因为油脂比较充分，紫檀素含量也够足，一般入水后几小时后小杯水颜色变成啤酒色或香槟色，这时候手电或射灯一照必然是蓝色天空浮于水面，如油脂很多或泡的够久，那整个杯子基本都是蓝色。需要指出的是荧光是紫檀常见特征，却不是判断紫檀的必然手段。很多拆房料或其他老料泡出来就是深褐色，杯底甚至还有些粉末，无法表现出蓝光或者颜色极其微弱。这些依旧紫檀无疑，只是日晒雨淋或时间过久造成油脂损失，因此无论材料还是成品，紫檀尽可能避光、少接触空气封存还是硬道理，这样氧化就变得慢了。（有些网友如果等不及又喜欢对料子做荧光测试，可以用热水来加速对实验用紫檀小料的溶解）
再看网友们打磨的马车料紫檀图片，有的不行，纹理不好看而且发干，有的就还凑乎。准备选择这个料子的朋友务必考虑清楚消耗率，尽可能规避开裂的或表皮较多糠的。这东西如果真是农具之类，那么必然长期磕磕碰碰、撞来撞去、风吹雨打，所以完美的肯定少。
乐器料
有一种特殊的品种群体“印度小叶紫檀乐器料”（也有朋友习惯称作琴料,在这还是统称为乐器料吧）这种乐器料特指的是一种日本叫做“三味线”的乐器用料。因其用料形状而命名。分别为:C形料，大小L形料，I形料，以及开正用料产生的边角料D形料...关于这些料名称的起因。本人没有具体研究，估计是进入国内后国人约定成俗叫起来的可能性大些!
这些料被认知并批量进入国内的时间据了解并不长，感觉应该是一零年以后的事。跟朋友或木友们交流在国内被利用时间要久远一些，主要在东北和山东威海,青岛等地制作钓具等使用。批量进入国内并迅速成名除本身料质出类拔萃外，最大的还是得益于近些年互联网、微博、微信的蓬勃发展以及珠珠蛋蛋、随手把玩小件的火爆与大热，贴合料型物尽其用!本人喜欢并收藏乐器料当初也正是看上了它料质纹理的极致体现以及把料质纹理体现淋漓尽致的密度和油性。尤其是其中挑出的“好料”。应该能够符合玩木之人对极品料质的要求与标准。
我给木友介绍乐器料时，常听的一个问题就是：它本身就是大料锯出来的，有什么区别?确实有区别!除最初选料就特意选材用心外，小日本人对S纹理的特殊偏好与做事的认真。当下非常正符合国人对紫檀料质的喜好，更重要的一点是有点类似和田玉山料和籽料的关系。籽料从山料经自然剥离和坠落，几十上百万年的自然洗礼，最终成籽。当然乐器料没有这么长时间的存放过程，有说六十年代入库，也有更早时间成料的说法。个人看料几十年的存放周期绝对是有了，所以批量里面会有些因存放周期太长保存失当的料出现跑油，风化严重的现象，保存下来完好的料，木性收放已达炉火纯青的地步，岁月去其风化糟糠部分留下的都是精化。所以玩这种料要有个自己的判断，千万别被它沧桑的外表所麻痹，粗磨细磨出来惊喜往往大于失望。
有利益就会有驱动，日本人也不会因为中国人的喜好而不做琴了。所以当下玩料人常说的替代品也出现了，个人总感觉比早期进入国内的料玩起来差口气，也许差的就是时间上的这口气吧!也不能武断的把新出现的乐器料统统归纳为假冒，当然特意拿新老料开出类似形状的料出售牟取利益的除外....这里省略一百字不做探讨了!说白了玩料，料质好才是王道。形状说明不了任何问题，什么是好料?能让你玩出真正意义上紫檀感觉的，能让你晚上十一二点打磨出来，夜不能寐欣赏许久不愿放手休息的料就是好料!